来参加“百年斯坦威”钢琴展会的游客们，今天感觉十分不亏，居然有幸见到梁朗本人演奏，而且还是近距离的。
要知道梁朗平时开演奏会时的门票都是要好几千块上下，越是前排越是贵，今天居然仅仅花了两百多块钱就见到了，虽然梁朗只演奏了三首曲子，但对他们来说也是赚大了。
看完之后，正当他们还意犹未尽地走在展厅里，看一看，弹一弹的时候，忽然发现不少人都往一个方向涌去，还是刚才梁朗表演的那个中心展厅，而且还听人说那里又有人要表演了，就连斯坦威的魏总裁都去看了。
顿时人群又开始往那边跑了过去。
不管如何，先去凑个热闹再说，更何况，仅仅看钢琴有什么意思，虽然不乏一些会弹琴的人在演奏，但肯定是看高手弹琴有意思嘛，既然人家总裁都去看了，表演的人技术肯定很不错。
不过当人群来到了这里后，却发现表演的人，正是刚才被梁朗最后抽上去的那位帅帅的男生，他们不禁有些错愕，随后更不愿意走了，看一位年纪轻轻的帅哥弹琴，总是一种享受，而且这个帅哥的琴技十分好，就连梁朗都称赞过。
而此时那个帅哥弹得曲子听起来有点诡异感，弹奏的速度也很快，有点轻灵感，不像刚才那个叫做《马捷帕》的曲子那样十分有气势。
众人一打听，才知道这首曲子叫做《鬼火》。
大多数人对一首曲子有多难，往往是从它的声音够不够大、速度够不够快来判断的。所以现场的观众们里面就有近一半不是专业的人就觉得《鬼火》并不难，因为它没有马捷帕快，也没有马捷帕大力。
结果隐隐听旁边有专业的人说这是世界上最难的练习曲，比马捷帕还难的时候，他们就惊住了，然后赶快拿出手机搜索。
《鬼火》，李斯特十二首超凡练习曲之五，以极其困难的双音技巧，着称于钢琴界，被拉赫玛尼诺夫称之为最难的练习曲，需要演奏者极高的演奏技术。
首先不去讨论拉赫玛尼诺夫说的是不是对的，因为一首曲子的难度要看本人擅长什么来说，但是《鬼火》的难度是不用质疑的，它对双音技巧的深究，使得世界上敢公开演奏它的钢琴家都极少。
双音技巧是什么？对于没有学习过钢琴的人来说，可以用手这样试试：1、3指同时弹下，再迅速换成2、4指同时弹下，然后再迅速弹下1、3指，就这样，每两根手指快速不停地交错弹奏，仅仅两三下就会发现十分的困难，2、3、4指仿佛黏在了一起。
然而13、24指的交错弹奏，仅仅只是双音技巧中的基础而已，比这更难的技巧还有很多，在《鬼火》中，几乎把所有艰深的双音技巧，都涵盖了进去。
凑热闹的外行们再度震惊了，看向台上的那个帅哥时，目光也变得佩服了起来。
除了那些一知半解的外行们，内行们其实是最惊讶的。
来看斯坦威展览会的人，自然是内行居多，而当他们听到苏陆开始弹奏《鬼火》时，先是从感兴趣开始，结果越到后面越震惊，最后彻底的佩服了，因为苏陆弹得速度快，没有一个错音，弹奏的也很轻柔，力度控制的极其精湛，又是一首可以称之为完美的曲子。
还有人开始上网试图搜苏陆的资料，结果他们啥都没搜到，苏陆之前没有任何名声。
不过倒是有人通过识图程序，发现了苏陆和以前上过热搜的一名弹钢琴的男生十分像，一对比，发现还真是那个在某大学迎新晚会上表演的男生。
…………
外行和内行都是不认识苏陆的，至于认识苏陆的就更不用说了。
首先是宁诗缘他们几位“亲友团”，宁诗缘心中除了猛夸苏陆之外，就没有别的词了。
凌安冉紧紧盯着苏陆弹奏的两只手，那么灵活，那么华丽，简直让她无言以对。
齐云熙则彻底服了，比不过，真的比不过，太牛逼了，这什么人啊这是？花式炫技，还是当着梁朗面前？
他不禁偏过头看向了坐在那边，目光一直盯着台上没有移动过的梁朗。
戴着墨镜和鸭舌帽的梁朗，就连衣服都换了一套，是以刚刚见过他的人们此时根本认不出来，就连旁边娜吉也带上了一顶女士帽，保证不会引起怀疑，再加上人们都看着台上苏陆的演奏，也没人去打量他们。
而此时的梁朗，也无暇去顾忌会不会被认出来了，他感觉自己挖掘出了一位民间的钢琴天才，这样的天才，不去登上国际的舞台，实在太过可惜。
能够当着一群观众的面，并且完美弹奏出《马捷帕》和《鬼火》的钢琴师，说明其技术，已经足以让世界认可。
这可不是那些普通的钢琴学生，练会了这两首曲子就拿到一些小比赛，小演出上去表演，他们弹奏的错误仍然很多，也往往不会得到一个好名次。
梁朗很仔细地看着苏陆的指法，他的手指仿佛机械，却又不是机械，机械是因为精准、敏捷，不是机械则是因为他的手指都是那么的灵活、独立，每一根都像是手臂一样，想怎么动就怎么动。
这样的基础功，世界上任何难曲都不会难倒他，就是不知道，苏陆接下来还会表演什么曲子。
苏陆将会弹四首曲子，两首练习曲，两首乐曲，全部自选。
钢琴表演中，技术只是一点，还需要看感情，苏陆弹奏的《马捷帕》和《鬼火》，都是纯粹的技巧性曲目，对感情要求不高，甚至没有要求。
所以，这就需要看看苏陆会选择哪两首乐曲。乐曲和练习曲不同，它表达了作曲家的思想、创作意图，蕴含着丰富的情感，演奏者如果能够不仅完美的将乐曲所需要的技巧全部掌握，更能将它的情感完全抒发出来，那样才可以称之为一首完美的曲目。
但显然，对于感情的抒发，这种抽象的东西，就完全看每个人的感觉了，它比技巧还更需要天赋。
在世界上，大多数音乐家们，对于感情要更看重些，因此，有的技术达到超神入化的钢琴家，却在感情上一窍不通，于是他们永远都不能称之为大师。