回到家里，林森暂时不去考虑到底是选沧澜，还是选池宁的工作室，他要看一下送给叶初阳父母的礼物。
脑海中搜寻了一番，先选了两首曲子一首送给叶初阳父亲，一首送给叶初阳，脑海里过了一下。拥有完美级技术的他在键盘上走了一遍就已经烂熟于心了。
主要是叶初阳妈妈喜欢国画，林森本没有这项技术，不过这么久以来签到过太多技能还未学习了，他又在脑海里找了起来，发现了一个完美级绘画技术，他立马点击学习，大量的知识灌入了他的脑海，只要是画，他就可以任意发挥，不管是素描，油画，国画，水彩，全都不在话下，而且他明显感觉对于双手的掌握更加细腻。系统画册里有名的国画，他挑了一幅郎世宁的百骏图。决定这几天把它复刻出来。
在前世，《百骏图》是意大利画家郎世宁于清雍正年间奉旨绘制的一幅长卷，也是中国十大传世名画中唯一一幅外国人的作品。全画描绘了百匹骏马在草原上放牧游息的宏大场面。
这幅画是他耗时四年多才完成的作品。画中马匹姿态各异，或立、或奔、或跪、或卧，穷尽了骏马的各种神态。全画以牧者开头，又以牧者结尾，体现了人与自然的和谐关系。
画作采用长卷形式，绢本设色，色彩浓丽。郎世宁创造性地融合了中西绘画技法，在构图上运用欧洲的焦点透视法，使画面产生深远的空间感；在技法上既注重马的解剖结构和光影以营造立体感，又保留了中国传统绘画的勾勒与皴擦。
这幅画也是郎世宁本人艺术生涯的巅峰，以及清代宫廷绘画中西合璧风格的典范。
林森选这幅画的原因有三点。
其他传统的山水画，系统里也有，比如《富春山居图》《溪山行旅图》，是文人墨客寄情山水用的，气韵孤高、意境悠远，送给一个初次见面的长辈其实很微妙。花鸟画又太轻了，小写意适合挂书房，摆在家里正厅镇不住场。而郎世宁的画在中国画里很特别，既有文人画的雅致，又有西方画的写实与结构，远看不会觉得太单薄，近看又经得起琢磨。林森知道叶初阳家里应该条件不错，但是这幅画既不会让他们觉得落俗，也不会觉得他是在拿一件她看不懂的东西来充门面。
第二点，马这个意象本身就很合适
从古至今“马”一直都是象征进取、忠诚与力量。好的寓意就值得林森选它。
最后一点，它长啊，七八米的画拿出来就有气势，也能让叶初阳妈妈知道林森用心了。
画选好了，林森就开始着手采买工具了，七八米长的画纸，林森还真的担心实体店没有，毕竟他之前也没去买过绘画工具，网上买又太慢，毕竟很快就到周末了，不尽快买来的话肯定来不及画完，他决定等会地图上搜一下，然后一家一家跑过去。
说干就干，林森和林淼知会了一声，走到门口玄关处，拿起车钥匙出了门。白色SUV停在楼下，他拉开车门把手机支架夹好，地图上搜了一下“画材店”，结果显示最近的两家都在大学城附近。他发动车子，驶出小区。
第一家店面不大，门口堆着几捆宣纸和画框。他停好车进去问老板有没有七八米长的画纸，老板从柜台后面探出头来：“七八米？你是画长卷的？”林森点头：“对，临摹用的。”老板指了指角落：“那边最长的也就四尺整张，两米出头。你要七八米的长卷纸，得去大一点的专门店。”林森谢过老板走出店门，坐回车里，在地图上重新搜了一家名字里带“美术用品”的店，导航显示还有十五分钟车程。他系好安全带，继续出发。
那家店在大学城另一条路上，店面比想象中大一些。他停好车进去，老板正在理货，听说他要七八米的画纸，放下手里的东西看了他一眼：“这种纸很少有人买。店里只有一卷十米的熟宣，但不零卖，要买就一整卷。”老板从货架顶端取下一卷纸展开一小段给他看，纸面微黄，质地细密。林森伸手摸了一下纸面：“这一卷我要了。”
然后他开始在店里转着挑选工具，根据脑海里的知识，购物筐逐渐装满。
墨、砚台、毛笔、颜料、胶矾水、调色碟、毛毡、镇纸、笔洗。他买得毫不犹豫，像是已经想好了每一件东西的用途。结账的时候老板看了一眼他摆满柜台的东西，又问了一句要不要多拿两支勾线笔，林森说“要”，又加了两支。
那卷画纸被老板用旧报纸和防水塑料膜裹了好几层，胶带缠得严严实实。林森把画纸斜着放进后座，一端搭在座椅靠背上，另一头顶着门框边缘，又调整了一下角度确认不会压到，才关上后座门坐回驾驶座。林森估摸着这些东西应该够用了，剩下的就看自己的技术了。
带着东西回到梧桐苑，他没有急着动笔，第一件事，是把客厅里的茶几和矮柜挪到墙角。沙发也推到了靠窗的位置，客厅中央空出一大片木地板，然后他把那卷十米长的熟宣裁出合适的尺寸——七点七米，跟原画一致。
他在地板上铺好毛毡，把画纸两端用镇纸压住。调整了一下位置之后，他蹲在那里低头看了一眼这卷铺满整个客厅中央的熟宣——它从玄关附近一直延伸到阳台门口。
刚准备进行下一步，门口传来开锁的声音，是林淼从图书馆回来了。林森抬眼看了她一下：“回来啦。”
林淼钥匙刚插进锁孔就感觉到不对劲——门缝里透出来的光线比平时亮。她打开门，发现客厅的窗帘被拉到了两边，日光从阳台方向照进来，把整个客厅照亮。她从玄关探出头换鞋，看到客厅中央的木地板上铺着一卷展开来的宣纸——从靠近阳台的地方一直延伸到餐桌旁边，大约七八米长，被几块黄铜镇纸压住四角。纸面空空白白的，什么都没有画，但已经整整齐齐地铺好了。毛毡垫在纸下面，边缘露出窄窄的一圈白色，笔墨纸砚还有一些林淼并不认识的绘画工具堆在墙角。
林淼站在玄关，把挎包从肩上取下来，隔着一整片空白的宣纸望向蹲在宣纸旁的林森：“哥哥，你这是在干嘛？”
“准备画画。”
“这又是你什么时候学会的技能。”一边说着，林淼低头看着那卷几乎铺了整间客厅的纸，她的脚踩在木地板的边缘，绕着那卷纸的边缘走了一圈才走到林森旁边：“这么大一张纸？你要画什么？”
“画完你就知道了”林森没有多说。
林淼蹲了下来，她看了一会儿才开口：“那你什么时候开始画？”
“我刚调了胶矾水刷了一遍纸面，要等它自然晾干。晾干了我就开始画。”
林森没有死等着，定了个半夜的闹钟，林森就先去睡觉了，闹钟响了林森出来看了一下，已经干的差不多了，他就正式开始起稿。系统给的完美级绘画技术让他有着人形照相机的错觉，他画画就像打印出来的一般，右手握着狼毫笔，起稿的时候几乎没有犹豫，每一根线条落下的位置都和原画一致。那些马匹的姿态、人物、树木山石的位置，像是已经在他脑子里排好了队，等着被一笔一笔地放回纸面上。他画得很稳，没有反复修改的痕迹，就好像在心里已经画过无数遍了。
第二天他着手着色。郎世宁的原画色彩明丽，马匹的棕、白、黑、花各色分明，他对着原作的打印稿调色，赭石、花青、藤黄、朱砂、石绿在调色碟里按比例混合，一笔一笔铺到纸上。银粉被用来勾画马具和配饰的细闪，他的笔触跟在起稿时一样精准，毫不迟疑。
第三天傍晚，当最后一笔落在纸面上，整幅《百骏图》的临摹已经完成了。他放下笔退后两步。退到了玄关位置，从最远处看这幅画铺在地板上的样子。从玄关望到阳台门口，七米多长的画卷上，百匹骏马姿态各异，或立或卧、或行或奔，像是真的有一片草原在午后被铺进了他的客厅里。他看了很久才放下笔，那卷画纸安静地躺在地板上，墨迹已经干透，颜色沉稳而细腻。那是他选了很久的礼物——一幅七米多长的画卷，被完美地复刻在一卷熟宣上。
他把画收起来卷好，用画纸的防潮纸重新裹了一遍，小心地放在书桌旁边。