廖东的心里还是挺忐忑的，他怕对比。
主要是希斯·莱杰的小丑太深入人心了。
而且希斯·莱杰人也不在了，就算廖东演得再好，也处于天然劣势。
廖东和杰昆·菲尼克斯不一样，年龄、资历、籍贯、演技都比不上，所以心里难免有些忐忑。
当然，好处也有，因为这一世没有杰昆·菲尼克斯的小丑，廖东不会被拿出来反复鞭尸。
而年龄和资历在这个时候又成了挡箭牌，其实就是天庭宴踩小鲜肉那一套，廖东只要能发挥出前世杰昆·菲尼克斯的八成功力，就可以宣传说自己比甜茶、汤姆·赫兰德和罗伯特·帕丁森这些美国小鲜肉演得好……
廖东倒是没想这么多，他反而觉得自己比希斯·莱杰有优势。
不是廖东飘了，他是通过角色成长来分析的。
《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，小丑只是一个配角，反一号，他登场的时候已经小丑的完全体了，所以观众看到的是一个舞台上小丑，是一个已经有了自己独特价值观的角色，自然光芒四射。
可是《小丑》完全不同，剧本讲述的是小丑黑化的过程，廖东可以通过情绪变化、人物变化受益。
这是他的优势，也就是传说中的戏保人。
《小丑》虽然是R级，算是剧情片，但也是三幕剧，好莱坞的编剧似乎已经习惯了这种写法。
只不过《小丑》的三幕衔接点比较模糊，一般人会看成四幕或者多幕。在和斯考特·斯利弗长谈之后，廖东确定了自己没看错，就是三幕。
第一幕大多数人都能看得出来，就是从开头一直到地铁上亚瑟掏枪杀了三个人渣。
这代表了旧世界的崩塌，也代表了亚瑟从一个底层变成新世界英雄的开端。
这是亚瑟第一次杀人，廖东研究了剧本，和斯考特·斯利弗讨论了半天，他认为亚瑟杀人的时候不应该那么果断。
斯考特·斯利弗觉得很有意思，“你为什么会这么想？”
廖东挠了挠头，“我这几天研究了不少连环杀手的报道和自传，我发现了一个共同点。”
“他们的童年都不幸福？”
“这是他们杀人的诱因，我研究的是他们第一次杀人之后的心理活动。”
“哦？”斯考特·斯利弗换了一个比较舒服的姿势，“说说看。”
“大部分连环杀手，在杀第一个人的时候通常都不会做太详细的计划，有时候只是偶然为之，或者说是一时冲动，更像是激情杀人，有时候甚至是被迫的。”
“然后呢？”
“他们在杀第一个人的时候通常都会很慌张，也会害怕，然后才是逐渐享受……”
斯考特·斯利弗的眉头皱起，“可是亚瑟并不是一个连环杀手，他并不享受杀人的过程。”
“没错，但是我认为心理应该是相通的。亚瑟杀第一个人的时候是因为正当防卫，他杀完人以后一定是非常慌乱和害怕的，他不应该像剧本里写的那样，那么从容地杀掉第二个人。”
斯考特·斯利弗坐直了身体，“那你觉得应该怎么杀？”
“我认为是惯性。”
“惯性？”
“没错，开车有惯性，杀人同样也有。他近乎本能地开枪杀死第二个人，因为在亚瑟的心里，此时他依然处于弱势。”
“等会儿。”斯考特·斯利弗打断了廖东，“亚瑟手里有枪，你说他处于弱势……”
“亚瑟可还不会用枪呢，他杀第一个人只是意外，对方还有两个人，他不得不再干掉一个。”
斯考特·斯利弗点点头，廖东说的很有道理，“那最后一个人呢？”
“我觉得最后一个人应该逃跑，他怕了，这时地铁恰好到站，他趁机跑到站台上，而亚瑟为了灭口，追出去连开几枪，这样是不是更合理？”
斯考特·斯利弗沉默了，他在思考廖东提出的问题。
廖东补充道，“这时亚瑟还不是一个施暴者，他的身份还没有转变过来，他是被迫成为施暴者，我觉得这样人物性格转变更丝滑。”
斯考特·斯利弗已经认可了廖东的说法，同时也对廖东刮目相看。一开始他以为好基友托德·菲利普斯只是觉得廖东演技出色，还便宜，没想到廖东对人物的理解也很深刻。
斯考特·斯利弗耸了耸肩，“你是亚瑟，你说的算。”
廖东继续翻看剧本，斯考特·斯利弗则是在考虑如何更丝滑地衔接到第二幕。
第二幕的开端应该是亚瑟跑进公厕，他被自己的举动吓坏了，于是开始了幻想，他幻想自己和女邻居接吻，拥有了爱情。
这是亚瑟除了母亲之外的第二个“亲人”，也是在进入新世界之后亚瑟的新羁绊。
剧本里亚瑟和女邻居的对手戏大多是他的幻想，这是亚瑟心中最纯洁的部分，所以即便是亚瑟黑化，他也没有杀掉女邻居。
第二幕的结束，就是亚瑟弑母之后染了头发，在浴室跳舞，并将梳妆台上母亲的照片彻底扔掉，代表了亚瑟彻底黑化。
第三幕开始就是亚瑟决定要重建一个新秩序，一开始他就杀掉了曾经诬陷过自己的同事，却放过了另外一个侏儒同事。
这代表了亚瑟并不是完全精神失常，无差别攻击，他还是有自己的一套准则。
而结局就很好理解了，亚瑟出了车祸，却没有死，他用自己的鲜血再化了一次小丑妆，像神一样被自己的信徒拥戴。
这代表着亚瑟彻底登上神坛。
了解清楚《小丑》的结构，对于廖东的表演很有好处。
比如每一个衔接点，廖东都给自己安排了一段舞蹈，在地铁上第一次杀人之后，是在公厕跳舞，弑母之后在浴室跳舞，第三幕开端杀掉同事兰道夫之后在楼梯上跳舞……
廖东准备每一次杀人之后都跳一段舞，成为小丑的招牌动作。
当然，他不会忘了笑声。
亚瑟的黑化和剧情一样，都是循序渐进的。每一次黑化，也都伴随着笑声。
比如在公交车上，亚瑟主动做鬼脸逗小孩，却被孩子的母亲鄙视加厌恶，他就发出了笑声。
在地铁上，同样也是因为笑声，引起了托马斯·韦恩三位员工的鄙视和侮辱。
廖东准备让亚瑟每次笑得都不一样，从而暗示观众亚瑟的心理变化。
至于观众能不能看出来，廖东就不敢保证了……